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    之所以艾米自己不上，是因为她并不觉得这个机会对她在团里的地位有什么影响，而且她觉得考虑到这个舞剧制作的历史和表现力，并不觉得会带来什么商业上的成功。

    此外，也需要考虑一下艾米在同事间的风评：艾米的名声并不好，她本人对自己生活三缄其口，取得这样的成就肯定和她的资助人是切分不开的——尤其是艾米有时会和耶昂姐妹或者凯蒂被团里替他人偶遇后，艾米就被风传是脚踏三条船的“百合渣女”——在耶昂姐妹做出通过艾米的公司作为“主要艺术投资顾问”的决定后，更是坚定了她们的看法。

    由于艾米本人虽然足够优秀，可终究她还是属于“连带关系”的受益者，所以对林义龙的那个表弟的去留，也是惴惴不安的。

    这个表弟签约了几个艺人，只是这些现代艺人无论在网站排名还是在媒体排名经过炒作后人气依然上不去，作为负责人的表弟认为是自己眼光太超前而需要时间沉淀，未来肯定会大卖。

    像梵-高那样的生前一文莫名，死后名闻遐迩的知名艺术家极其少见；大多数有名艺术家都是毕加索，苦心经营之后就名声大噪了——但是对艺术投资而言，无论是大众艺术还是小众艺术，如果不能变现投资都是有问题的：就算艺术投资兑现时间漫长，也需要拿出收益来“说服”艺术投资公司这笔钱花得值。

    “这种事不必担心。”林义龙道，“我不是那个表弟的保姆，我只是他认识一些人的表哥。他想开始他的生活，又没有艺术投资天赋，我能有什么办法。”

    这就好像这些年的“多元平等包容（DEI）”运动，我们理应提倡这些，但是无论是DEI都应该体现在参与过程中；倘若为了DEI而去褫夺其他人的参与那就丧失了DEI的本意——无论怎么样，市场主体的目的都是参与市场谋利。

    　　

    


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